本资料库收藏： violin(1740) violin(1762) violin(1784) violin(1785) viola(1785) cello(1762)
乔 凡尼．巴蒂斯塔尼．瓜达尼尼（Giovanni Battista Guadagnini, 1711-1786），十八世纪中期义大利着名制琴家，1711年6月23日出生於Borgonovo Val Tidone，1786年9月18日死於杜林。他的父亲洛任佐．瓜达尼尼（Lorenzo Guadagnini,1658-1746）在1710-1716年间将原来”Guagnini”的姓氏改成”Guadagnini”，洛任佐．瓜达尼尼前五十年的岁月中几乎都在Cal Tidone地区搬迁。 至今仍并不清楚瓜达尼尼最初的制琴工艺承继何方。1738年1月他搬到皮亚琴察，一、两年後瓜达尼尼开始着手制作提琴。1747-1749年间，他制作的乐器处於未成熟阶段，最初使用一种极端明亮的红色油漆，通常则是橙褐色。在皮亚琴察其间，瓜达尼尼遇到几位影响深远的人，包括小提琴家兼制琴师朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保罗一世（Paolo I）。当他离开皮亚琴察时，瓜达尼尼琴特色逐渐展露，并持续发展，其作品外型已接近史特拉底瓦里。 此时瓜达尼尼发展出大提琴的型制：比史特拉底瓦里琴身短四公分，显然是和卡洛．法拉利共同创作。大提琴弦长与一般无异，且其共鸣箱深度及宽度，使大提琴适於演出。至到1760年代为止，便以此模式继续制作大提琴。 此後，瓜达尼尼的活动紧跟随着卡洛。卡洛在1740年代中期搬到米兰，1749年9月，瓜达尼尼也跟着搬到米兰。他们都喜爱义大利自然、不受拘束的制琴艺术风格，而米兰时期制作的提琴最被後世推崇。利用上好木材制作背板、呈现透明酒红光泽漆面、在皮亚琴察时期发展成水梨状（pear shape）的F孔，这些特点成为1753-1776年时期的重要特徵，音色极为强烈，有穿透力而且宽广，但和其他制琴师相较，温暖音色变化度较小。 目前市面上有几把标示1758年制造的提琴，上头显示来自克里蒙纳。但经过日後监定得知，这批琴为他人假造，因此无法证实他曾经待在克里蒙纳制琴，同时也无法断定瓜达尼尼属於克里蒙纳学派。 1759年到1771年居住在帕马，这时期的标签印着当时君主”CSR”字样（’Celsitude Serenisima Realis’:His Serene Royal Highness’）。在帕马的短暂日子，瓜达尼尼使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩涡状琴头称不上精美。不过，所使用的枫木（narrow-flamed），虽然不起眼但音质甜美（同时期有多位克里蒙纳制琴家也使用这种木材），油漆则是单调的红棕色。 另一项有趣的特徵，1768年帕马时期的F孔位置比之前的琴模位置高很多，1773年左右，位置逐渐下降，回到早期的位置，是他制琴独有特色。F孔位置改变是否出於本意，或者是制琴方式的急速转变，不得而知。同时期，瓜达尼尼或许希望能提搞名声，因此使用”Cremonensis”标签的机会，高於”Placentinus”。 1771年夏秋，瓜达尼尼搬到杜林定居。1773年，与提琴收藏家柯希奥伯公爵相识；从1773年12月到1777年五月，瓜达尼尼成为他的专属制琴师琴。柯希奥伯公爵供应制琴材料，而他则几乎全数获得瓜达尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）；即使合约失效後，瓜达尼尼仍继续为公爵服务。1775-1776年，柯希奥伯公爵卖下了安东尼奥．史特拉底瓦里的小提琴，并从保罗．史特拉底瓦里收购阿玛蒂、史特拉底瓦里、白贡齐留下的图纸、工作和模具。瓜达尼尼从这批物件中获取珍贵经验，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特别是在F孔的形状上；仅有漩涡状琴头维持原来特色。使用木材美观、音色优美、同时期也制作小型中提琴，身长约40公分，後世公认杜林阶段是他的黄金时代。 从瓜达尼尼开始，其家族便长期存在义大利制琴历史中，活跃时於1739年至二十世纪中期，在继承史特拉第瓦里传统方面具有重要地位。
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