本资料库收藏： violin(ca.1780) cello(1778) viola(ca.1790) violin(1782)
罗 连佐．斯托里奥尼（Lorenzo Storioni, ca. 1745-1816）为十八、十九世纪义大利克里蒙纳（Cremona）制琴师。他出生时，史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca. 1644-1737）和耶稣．瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）皆已去世。或许是受到卢杰利（Ruggeri）家族的影响而踏入制琴业，另外白贡齐家族尤其是尼可罗．白贡齐（Nicola Bergonzi, 1754-1832）也在斯托里奥尼提琴买卖上产生重大影响。 1775-1795年间是斯托里奥尼最富创造力的时期，除了制作大量的小提琴以外，还制作了大提琴与尺寸较小的中提琴。然而，有些文献记载他多次离开克里蒙纳，据科希奥伯爵（Cozio di Salabue）的说法，洛伦佐也曾待过威尼斯和里雅斯特，甚至还可能在拿坡里工作过。1810年至1811年间返回克里蒙纳，这段期间的行踪仍无确切的考证，虽然有史料证明他於晚年时依然从事制琴的工作，但至今却无任何作品是注明於1804年之後所作。斯托里奥尼的儿子朱塞佩（Giuseppe Storioni, 1772-1823）是位大提琴家兼作曲家，并未继承制琴事业，而唯一的学徒是他的姻亲乔凡尼．罗塔（Giovanni Rota, 1767-ca. 1810），罗塔约从1780年代至1792年间在其门下学习制琴。 其作品形式多变，琴身具独创性，即使在特定时期里也能察觉出风格上的变化；早期的乐器充满迷人的特质，亦存有强烈的个人风格，经常使用义大利本土枫木（oppio），但拱型结构与琴身轮廓则较为粗糙。斯托里奥尼最早的提琴标签为1771年，1780年起发展出自己的制琴特色，往後十年的作品最为人所熟知。到了1790年他和尼可罗‧白贡齐密切合作，因而当时风格接近白贡齐提琴；然而往後几年的作品却变得鲜为人知。 其作品拥有较为平坦的琴身，音色上更为厚实紧密、粗犷有力；就提琴发声方式与瓜奈里琴极为相似。提琴涂漆的颜色变化多端，最迷人的橙红漆有着明亮的光泽，但漆质密度则较为脆弱，容易於镶线处剥损脱落。作为追求耶稣．瓜奈里琴所弥漫的漂亮橙红色泽，他很可能是克里蒙纳晚期最成功的制琴师。到了晚期却不继续沿用克里蒙纳的涂漆方法，改而使用近似威尼斯（Venice）学派的红褐漆；姑且不论外观的审美因素为何，其作品几乎富有绝美出色的声响。而此时标签用「alumnus」这个错误拼法，直到1774年左右，他才开始使用新的标签「Laurentius Storioni fecit Cremonae 17.. 」，而这才是他的典型标签。 他是1775-1800年间，致力於复兴克里蒙纳制琴业的中心人物，也是克里蒙纳制琴学派的最後一位大师。作为多产的制琴师，他吸取前人的经验、融合传统制琴技艺，创造出独特强烈的风格，使克里蒙纳的制琴业活跃兴旺。他制作的乐器获得了演奏家高度的评价，宽广厚实与清晰明亮的音色非常适合於独奏场合，因此，斯托里奥尼被视为十八世纪晚期最令人注目的北义大利小提琴制琴师，被赋予「小瓜奈里」之称。
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