義大利系統-波隆納學派 (Bologna School)

隆納 (Bologna) 初期不像義大利其他學派具有完整的製琴系統,當時製琴師之間並無師承關係,在技法上也無一定的製琴方式,特色為體型較胖、弧度不規則。1690年之後,喬凡尼.托諾利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 發展出較規則、有系統的製琴模式,並帶入威尼斯,反倒和威尼斯 (Venice) 學派關係較為密切。

喬凡尼傳給兒子卡洛.托諾利 (Carlo Tononi, c. 1675-1730) ,再傳給子孫卡洛.安東尼奧.喬凡尼 (Carlo Antonio Giovanni, 1721-1768) 。大約在1730年之後,喬凡尼.托諾尼離開波隆納 (Bologna) ,唐.尼可羅.阿瑪蒂 (Dom Nicolo Amati, fc.1725-c.1750) (本名Marchioni) 、喬凡尼.圭達圖斯 (Giovanni Floreno Guidanti, 1687-c. 1760) 隨之崛起,此時提琴弧度較寬,成品並不很精細 (左右兩邊不太對稱)。

1780年至1850年期間,波隆納系統形成斷層;直到1850年代,拉菲爾‧菲奧里尼 (Raffale Fiorini, 1828-1898) 的出現,他引導波隆納進入現代製琴業,並且將外模法導入波隆納的製琴技術中;到了1920年代,波隆納系統開始發揚光大,其製琴技術不管在外觀或是音色上,在義大利均佔有一席地位,為近代波隆納中最具代表的製琴系統,其後繼者亦在義大利各地開枝散葉,蓬勃發展。