本资料库收藏： violin(1826) violin(1827) violin(1850) violin(ca.1850) viola(ca.1850) viola(ca.1865) cello(1863)
君 -巴蒂斯特．维尧姆（Jean Baptiste Vuillaume, 1798-1875）是十九世纪法国巴黎（Paris）制琴家与琴商。1798年出生於密尔古，早年在家乡接受父亲的制琴训练；1818年到巴黎替约瑟夫．夏诺（Joseph Chanot, 1760- 1832）制作小提琴；1821年转到管风琴制作家尼可拉‧雷特（Nicolas Lété, 1775-1819）开设的琴行工作，1825年成为雷特的合夥人；1827年便自立工作室。他对於史特拉底瓦里（Stradivari）琴特别感到兴趣，可以说是第一位融合了传统制琴技术与物理规则的制琴家，特别是在听觉的音响上，维尧姆制作的琴，在音色上相当具有爆发力。 另外，提琴维修师的身分则让维尧姆得以经手许多义大利名琴，这些经验使他可以轻易地仿制名琴，甚至仿制品令旁人难以察觉，不过这也让他获得了不道德伪制者的恶名。其实维尧姆的策略是可以理解的，当维尧姆首次公开推出自己制造的提琴时，虽然这些琴品质不错，但却仅获得少数人们注意，大部分的买家都将注意力专注在古老制琴家的乐器上，而这些琴的价值，大部分取决於富有收藏家，真正专家的监定反而不是影响提琴价值的主要原因。 维尧姆的作品中，最引人注目的就是史特拉底瓦里复制琴，这些复制琴在拍卖会上得到良好的名声及很好的价格，同时也开启了维尧姆的名声。之後优秀作品逐渐产生，维尧姆慢慢停止制作仿制琴，开始制作、买卖属於自己的作品“genuine Vuillaumes”，这些琴被视为法国提琴代表，并被许多演奏家赞赏，其作品拥有美好的音色特性。他并在漆料的研究持续了许多年，经过後人仔细地审查，发现维尧姆所使用的某些漆料和古老义大利琴漆是一样的，漆料质地较为浓厚。在木头的选择上，维尧姆使用了最好的木材，这些木材多来自瑞士、提洛尔以及达尔马西亚。 当维尧姆成立工作室的初期，同时也意识到琴弓对於小提琴音色的重要性，便开始聘雇制弓师，佩索瓦於1826年加入他的工作室，成为第一位员工，而年轻的多明尼克‧佩卡特（Dominique Peccatte, 1810-1874）於同一年也来到此，佩索瓦则成为他的老师。此後，多位优秀制弓师相继慕名而来，有些在那里接受学徒训练，有些则是已具备完善技巧的弓匠，值得一提的是，维尧姆允许他们保留自己的个性与风格，尤其在弓头部分，而全部琴弓烙印上维尧姆之名出售。 维尧姆所使用的弓杆木料是上等的柏南布科木（Pernambuco），金玳瑁、金象牙或金乌木的马尾库都是当时一流之作。1834年，他发明中空铁管弓（hollow steel tubing），由空心的不锈钢或镍为材料，因为柏南布科木愈来愈少又价格昂贵，但1850年後因难以调节弓杆弧度而停产；1835年，他研发出可自换弓毛（self-rehairing）的琴弓并申请专利，到1860年左右逐渐停产，丰克罗斯（Claude Joseph Fonclause, 1799-1862）、多明尼克‧佩卡特（Dominique Peccatte, 1810-1874）及皮耶‧西蒙（Pierre Simon, 1808-1881）都使用过此技术；1845年，他创造出「维尧姆马尾库」（Vuillaume frog），特徵是将金属滑片（Underslide）改为半圆形以增加稳定度，而金属半圆环（Ferrule）接缝的角度也由尖锐改为圆弧状，此模具主要由马隆（Nicolas Maline, 1822-1877）制造，而1855年瓦翰（François Nicolas Voirin, 1833-1885）改良後沿用到1870年。此外，维尧姆也是世上首位使用微型照片（micro-photo）的人，他在马尾库珍珠眼内崁入内含肖像照的史坦霍普镜片（Stanhope lens），肖像人物包括帕格尼尼（Niccolò Paganini, 1782-1840）、萨拉沙泰（Pablo de Sarasate, 1844-1908）、图特（François Xavier Tourte, 1748-1835）以及他自己，此设计主要由瓦翰操刀。维尧姆致力从美学和演奏性能两角度去改良琴弓，他的坚持造就了十九世纪下半法国制弓业的大幅进展。 维尧姆并不是制弓师，但他对法国制弓界的贡献极大，他不仅是十九世纪继吕波（Nicolas Lupot 1758-1824）之後最负盛名的法国制琴师，更身兼发明家、监赏家及企业家等多重身分，在巴黎开设当时欧洲最成功的工作室，他对小提琴和琴弓的热爱众所皆知，并成功延揽了当时一流的制弓人才为他工作，无疑是十九世纪法国制弓界发展的重要推手。
Hint: 按Esc键或点击此方框以外区域均可关闭说明