本资料库收藏： violin(1708) violin(1729)
托 诺利（Tononi）家族为义大利重要的小提琴制琴家族，当义大利北部尚未成为小提琴的重要城市时，托诺利家族即在波隆纳（Bologna）工作。乔望尼．托诺利（Giovanni Tononi , ca. 1640-1713）以阿玛蒂（Amati）风格作为模范来制琴，且在某些方面预示了威尼斯（Venice）风格。他的F孔较长且优美，但琴头却被吝啬的削减掉。其外表华丽，散发橘红色的光泽，一般说来，音色也很出众。 卡洛．托诺利（Carlo Tononi, 1675-1730）是乔望尼．托诺利的儿子，亦是当时重要的制琴师，在波隆纳时，他的父亲乔望尼传授制琴技术给他，且在他尚未只身前往威尼斯前，即掌管父亲的店铺。1717年，卡洛终抵达威尼斯，在威尼斯楔拉斯（Matteo II Sellas）工作室工作。虽然他本质是位商人，但他并非协会成员，也没有自己的工作室，皆靠琴商为他卖琴。 卡洛制作的乐器，由於印有日期的标签相当稀少，所以很难去追溯其发展。虽然在某些地方稍有改进、变化，但本质上与父亲的方向仍一致。他制作的小提琴与中提琴数量较多，大提琴则较少。且很明显地是以1615年阿玛蒂家族独特的低音古提琴（contralto viola）为模范来制琴。他於1717年间搬至威尼斯，因此1720年代乐器上的标签，有许多特徵与在波隆纳时期有所不同。乐器的「F孔」，可作为判断形制结构的重要依据，此时期的形状，与弗朗切斯科．葛贝替（Francesco Gobetti, 1675-1723）、多梅尼柯．蒙塔耶纳（Domenica Montagnana, 1686-1750）的乐器较为接近，1728年可做为制琴历程的分割点。 卡洛的乐器面板的拱形相当明显，乐器的形状与尺寸很大，螺旋状的琴头轮廓也相当鲜明，木材的品质优良。因为小提琴的琴头鲜少有变化，且若面板较平缓，则较受欢迎。与波隆纳时期的涂漆比较起来，威尼斯时期的作品较厚重，也没那麽精致。通常，他的名字会烙印在两个不同地方：一处是铭刻侧板底部、接近尾钮处；另一处是在背板内部的下方。其签名是以「阴文」（in negative）的方式呈现。卡洛像其他威尼斯制琴师一样也制造琴弓，这些很容易辨认，因为上面都有他的名字。
Hint: 按Esc键或点击此方框以外区域均可关闭说明